爱情片《爱神》观后感:爱大多是无能为力的

日期:2020-07-04 20:06:50   来源:互联网   编辑:隔壁小王   阅读人数:745
故事发生在三十年代的香港,故事的开头是小张在师傅老金的要求下第一次见华小姐去给她做衣服。在那里,他听到华小姐与其他男人男欢女爱所发出的呻吟声,于是他有了生理反映,这一切被长期周游在男人中间的华小姐一眼

故事发生在三十年代的香港,故事的开头是小张在师傅老金的要求下第一次见华小姐去给她做衣服。在那里,他听到华小姐与其他男人男欢女爱所发出的呻吟声,于是他有了生理反映,这一切被长期周游在男人中间的华小姐一眼看了出来。她命令他把裤子脱了,并用手带有侮辱性质的帮小张完成了他人生的第一次,帮他完成了性启蒙。这之后小张去找华小姐并帮她做了很多衣服,也目睹了华小姐和一个个男人之间的对话和她养的小白脸。日子一天天过去,华小姐渐渐失去了那些男人们的喜爱,生活变得青黄不接了,连给小张的衣服钱都没有的付,于是老金叫小张去催华小姐的衣服钱,再之后小张得知华小姐搬走了便去找她但没有结果。一日华小姐打电话给老金找小张,于是小张去找到华小姐,两个人一见如故非常开心。这之后小张得知华小姐沦落成了,这令他非常伤心,抱着华小姐的衣服哭,并给华小姐付了房租。不久华小姐得了重病,临死前她觉得自己没有什么能够报答一直对自己非常好的小张,又怕把自己的病传染给他,于是她像两个人第一次相遇的那次一样用手帮助小张完成了一次涅槃。最后华小姐去世了,而小张却向老金隐瞒了这一。與王家卫前作花樣年華、2046等相近,他喜用三、四十年代的中國作為背景,幽暗昏黃的色調幾乎成了他的電影的經典標記,染上斑駁鮮艷得令人暈眩的色彩形造滿是浪漫的氛圍,劇中只有三個場景,華小姐的家、裁縫工作之地和華小姐潦倒後下榻的酒店,幾乎都沒有一個場面有慘白的燈光,取而代之,光的來源是微弱的牆燈、座檯燈、由室外射進室內的太陽光,照亮裁縫衣車的黃燈,或者是酒店沒有足夠電源的燈光,換來幽暗昏黃的顏色,是那個時代的底色;華小姐在作為一位交際花,最後落為,在電影中順理成章成為慾望的象徵,在小張與華小姐認識、她為小張的第一幕,鏡頭特寫小張的,一隻塗上鮮紅指甲油的手伸在中間,正如紅色給人印象是激情,在這裡象徵了慾望。中國詩中常有顏色的運用,把文章構成色彩斑斕,則被認為把文字生動表現為景象,電影作為景象的媒介,自然亦有以顏色運用達到這一點的能力。《手》中小張對華小姐由慾開始產生愛,最後卻受無慾的愛而折騰煎熬。華小姐最後只能以最有距離的方式來報答他長年累月的愛慾。旗袍,其实是最初对情欲的引入点,也是不可忽略的另一个符号。它和女人的身体形影相连,既有包住脖颈的低调,也有贴紧身体的性感,是那个时代的标志,也代表了具有控制的情欲。一切由旗袍的制作而起,又由旗袍的归还为终。曲终人散,连短暂停留过的爱神也不留一点痕迹。只剩下伤心人若现的眼泪,为稍纵即逝的情欲作结。至于本片的音乐,从一开始就用巴西诗人歌手Caetano Veloso的凸显了王家卫的音乐美学,中间部分又了很多解放前上海时期吴莺音 逸敏等的风情老歌音乐在这部中扮演着很重要的角色。<手> 突出了压抑的欲望 裁缝从的开始与女主顾见面 到后来在旅馆徒手为她丈量三围 都保持着极大的克制 裁缝的事业蒸蒸日上 而交际花却日渐没落 她交待裁缝为她订制的衣物再也无人欣赏裁缝从一开始听到房间内爱欲交欢的手足无措 到后来的从容淡定 呈现出了他的成长 他以他自己的方式表露对交际花的爱意 只能透过帮她做衣服释放炙热情感并不断地透过手来传达激情和欲望。而交际花从一开始就带着十足的骄傲 即使在后来她因无钱包养男伴被甩再到后来迫于生计接客 都一直保持着她的高傲到了尾声 裁缝也终于占有了她 但镜头也只是一晃而过 这就是典型的中国特色 国文化最有魅力的东西就是留白 越多的空白才有越多的想像空间 东方观点是倾向这样的思考方式的 在最后裁缝回到店里 依然尽力在师傅面前维持着交际花的形象 但小张的眼泪却透露得淋漓尽致。

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爱神

该片是一部三段式主题(爱和性)电影,由米开朗基罗•安东尼奥尼(《危险临界点》)、史蒂文•索德伯格(《平衡》)和王家卫(《手》)三位导演联合执导。 《手》讲的是1960年代的香港,年轻的裁缝(张震)多年不计回报地爱着交际花华小姐(巩俐)的故事,影像华丽,充满了质感又略带伤感。《平衡》的故事发生在1950年代的纽约,广告人尼克•彭罗斯(罗伯特•唐尼)总是被春梦困扰,只得向他的心理医生珀尔(阿兰•阿金)求助,基调虽荒谬反常,却也可看成颇有自嘲意味的幽默喜剧。《危险临界线》则仍是安东尼奥尼一向关注的现代社会中的男女关系主题,哲学味道浓烈。

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