8.0高分《贵妇失踪记》影评:《貴婦失踪記》:全體上車!

日期:2019-10-10 14:59:01   来源:互联网   编辑:隔壁小王   阅读人数:434
文:杰弗里·奧布萊恩(Geoffrey OBrien)譯:與英雄為敵貴婦失踪記(The Lady Vanishes, 1938)是導演阿爾弗雷德·希區柯克(Alfred Hitchcock)經常堅稱的

8.0高分《贵妇失踪记》影评:《貴婦失踪記》:全體上車!(图1)

文:杰弗里·奧布萊恩(Geoffrey OBrien)

譯:與英雄為敵

貴婦失踪記(The Lady Vanishes, 1938)是導演阿爾弗雷德·希區柯克(Alfred Hitchcock)經常堅稱的『向觀眾遞上一塊蛋糕而非一段生活』之意願的最佳例證。連導演克勞德·夏布洛爾(Claude Chabrol)和埃里克·侯麥(Eric Rohmer)在他們對希區柯克頗具開創性的研究中,也曾放棄了尋找隱藏其背後的深意—儘管他們稱贊其為“一部傑出的英國電影,一部傑出的希區柯克電影”—他們認為這部電影“勿需多論”而弗朗索瓦·特呂弗(Francois Truffaut)則宣稱,每次他試圖研究這部電影的特技鏡頭與運鏡時,他都會全神貫注於情節,而忽略了(特技鏡頭與運鏡)或許他們是被歡愉解除了戒備,《消失的貴婦》正如電影本身帶給觀眾的歡愉一般純粹;精神矍鑠的弗洛伊(Froy)女士,在失踪前不久,談到她的姓名“與快樂(joy)同韻”而事實上,整部電影也散發出一種不同於希區柯克其他影片的歡快氛圍。其核心劇情—一名女性的消失,除了主角本人,其他人均否認她的存在—看起來似乎為這類偏執狂式的情節劇提供了完美的素材,並在幾年後的上世紀40年代,催生了諸如、和等大量類型片,但在此處,陰謀的暗影被一種明亮和鎮靜中近乎莫扎特式的光彩聲調所抵消。大多數時候,我們興奮有餘,無暇感到驚恐。

這部電影以一種比希區柯克的慣用手法更為偶發的方式呈現。1937年,他正處於職業生涯的轉折點。憑藉和走到英國電影業的前沿之後,希區柯克與即將帶他登陸好萊塢的美國電影製作人大衛·塞爾茲尼克David Selznick進行了談判。然而,他仍和英國高蒙電影公司Gaumont British簽有合約,劇本方面也毫無進展,於是他參與了一個已經啟動的、實際在一年前差點由美國同行執行拍攝的項目。儘管希區柯克和他的夫人阿爾瑪·雷維爾Alma Reville做了大幅度調整特別是電影開頭的酒店場景和結尾的拍攝本片劇本自由改編自英國作家艾賽爾·莉娜·懷特Ethel Lina White的,一部並非十分驚悚的驚悚小說很大程度上仍應算作同胞導演和組成的出色編劇團隊的勞動成果,尤為值得稱道的是這部喜劇語言的豐富性,無論是弗洛伊女士忙於鑑賞“西班牙畫家委拉斯開茲Diego Velázquez畫作中最引人入勝的一角”還是如令人忍俊不禁的配角的“個人憲章”所訓誡的,“畢竟,人們總不會到處亂綁修女吧!”隨著希區柯克奔赴美國,吉利亞特和勞恩德—作為編劇、導演和製片人—將留在英國國內,繼續著機智與驚險相混合的工作。

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贵妇失踪记

正要赶往伦敦完婚的凯莉(Margaret Lockwood)因雪崩被困在山下的小旅馆里,偶遇摄影记者康德(Michael Redgrave),两个人因小事发生争执,第二天大家各自赶路,却登上了同一列火车。 在车上凯莉与一名老妇人佛洛伊(Dame May Whitty)结伴,彼此照料。然而凯莉因头部被撞,恍惚中沉沉睡去,待她醒来,老妇人不见了。四处寻找佛洛伊,却不见她的踪影,凯莉只好报警。出乎意料的是同车厢的每个人都说没见过什么老妇人,陷入困惑的凯莉再次遇到康德。康德相信凯莉,也感到事有蹊跷,两人渐渐和好,一起展开了调查。

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