制度渐进性变迁的戏剧化与现实风格描绘 ——评影片《秋菊打官司》

日期:2020-08-04 19:57:42   来源:互联网   编辑:隔壁小王   阅读人数:681
他们说这是一部普法,其实这是其次,我觉得一种深植的黑色幽默才对。记录下一些点:1,村长为什么就不道歉?村长并不坏,那么他在看重什么?2,次级矛盾是面子问题,人命最大,所以当村长遇到难产这种事情,麻麻赖

他们说这是一部普法,其实这是其次,我觉得一种深植的黑色幽默才对。

记录下一些点:1,村长为什么就不道歉?村长并不坏,那么他在看重什么?2,次级矛盾是面子问题,人命最大,所以当村长遇到难产这种事情,麻麻赖赖几句,还是会大半夜翻山越岭救母子。或者是村长只是为了以后不被说三道四?3,法理不尽人情,但凡走了法律程序,基本上为了维护法律的庄严,必须得执行下去,那么法律的最终目的难道不是为了【说法】么?不是为了当事双方都觉得【我满意了】么?4,虽然闹掰了,但是秋菊去村长家。还会受到一家人欢迎,说的却是抹面儿的话,这样的人际关系真实存在么?其实都不太明白。最后赞一个巩俐,你就觉得信了,这就是实力。

秋菊打官司其实讲的是一个简单的故事,在改革开放、计划生育的初期,因为生男生女的玩笑,一个农村妇女为讨丈夫下身被踢的说法,一路闹从村里闹到市里,讲她从调解到起诉的故事。只是事情终于有眉目的那一天,却还是因为生孩子,最后十分钟又上演了正邪反转,悲喜互换。

其实从来也没什么正邪,秋菊不是坏人,村长更不是坏人;村长不能说有错,秋菊其实也没错。法治民主刚刚得到重视的年代,秋菊老实耿直想讨一个说法,正反映了那个时代百姓的心声,作为观众的我们也会为挺着大肚子的秋菊想求一个公平正义感同身受。可是随着诉讼越上越高,不经意间,所有人渐渐都不再认同秋菊的做法,以李公安给秋菊家送来点心丈夫和公公都愿意让事情过去为节点,终于观众能够清晰地感受到原本简单的官司已经开始走向荒谬。荒谬在于事情已从一开始的合情合理,变得不合情但合理了,而人情终究大过道理,没人能够反驳秋菊的道理,但人情无形的触手已经划清了尺度的界限,再往前走就是异人。而张艺谋,恰恰是掌握了这个微妙的尺度,因而我们能恰好在他点明的时候,感受到应有的荒谬。

因此可以说,在李公安送点心而又被秋菊退回去,之后的上诉故事,不再是表现秋菊的执拗和死板本身了,而是为最后百日宴上的大反转做铺垫。最终秋菊终于上诉成功,等到了与之前每一次结果都不同的宣判,却偏偏也是她想与村长握手言和结束一切的日子,大喜遂成大悲。这是最经典的十分钟营救,不仅将前半部分分散的故事线、积蓄的力量汇集在一起,更通过一次反转再次放大想要被表达的情绪。在这里,荒谬被具象化了,荒谬是响彻百日宴上空的警车笛声中,是秋菊追过一片片田野终究徒劳的悔恨的特写。

这次张艺谋仍然在他熟悉的陕北农村,用熟悉的乡土背景,讲熟悉的小人物的大故事。没有那么大规模使用用熟悉的大块鲜明色调去渲染,全程是冷色调的寒冬和积雪灰白的色块,偶有卖辣子的红,不艳,反而呛,也算是对秋菊性格的一种烘托,还是维持了导演对生活与色彩的捕捉能力。

看到的后半程开始有些奇怪为何秋菊在家有那样大的权力,丈夫和公公都乖乖听她的,默许她不断折腾。

最后借这个二十五年前的反观今日,尤记得开宾馆的老大爷自信满满的预测秋菊打官司会胜诉,理由是新颁布的法律要判赢一次才有说服力。如今爱像他这样去揣度的越来越多了,但像他这样的好人却越来越少了。

相关电影介绍:

秋菊打官司

中国西北某个小山村里,村妇秋菊(巩俐)的丈夫王庆来(刘佩琦)在与村长争执时被对方踢伤下体无法再干农活,只能整日躺在床上,对此村长没表一态。秋菊气不过,找村长理论不得对方理会,为讨一口气,她一纸诉状将村长告到了乡政府。乡政府李公安耐心调解一番后,村长答应赔偿秋菊家的经济损失,却是把钞票直接扔在地上拒不道歉。 村长的举动虽蛮横无理,众人还是觉得事情可以就此划上句号,唯独秋菊被激怒,立誓要讨个说法,于是她挺着个大肚子和妹妹来到县城,开始了漫漫告状路。

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